剧情简介
凯特琳(📼)·(😎)布(bù )雷亚(⚫)的(de )(🐿)处(chù )女(🔸)作。讲述了一个14岁的(de )少女(nǚ )如何(hé )大胆探索她的(🛺)性欲，整(zhěng )部(bù )影片(🍮)充满(🙁)男女性器(qì )官的特写镜头，在(🔊)保(💞)守(shǒu )的70年代(dài )被法国着名的《费加罗报》批(pī )为“对(🌊)身体亲(🥔)密(💻)关系的公开(kāi )(✋)展示和玷(diàn )污，使(shǐ )女(㊙)性蒙羞"而(ér )呼吁禁(jìn )演。因此(cǐ )在法(⛳)国被(💠)冷冻(dòng )了(le )24年，直到2000年(🕯)才得以(yǐ )公(gōng )开(kāi )(🈁)上(❕)映。这(💔)部(bù )以第一人(🛎)称叙事的电影相(➡)当独特，以直接、不(🃏)矫揉造作的态度(dù )表现性的场景(jǐng )，直面性的(de )问(wèn )题，充满(📛)了自由、(📸)前卫与实(shí )(♌)验电(🥅)影的格调(🔞)。关于导演(yǎn )：1949年生于(💣)法国(🚡)的凯特琳·布(🎐)蕾亚，身兼作家、导(🚻)演、演员、编剧等(děng )多重(🤼)身分。她形(xíng )容(🎴)自己是(shì )(🚩)个“清教徒”，但(🧥)这很(👅)难(nán )(🈳)和她(🔬)的(🍯)作品联想在一起。她19岁(🐅)时(shí )写的第一本(běn )小说(shuō )《容易相处的(de )人》，在1968年出版的(⛎)时候，被(bèi )(🍈)列(liè )为18岁以(yǐ )下禁止购买(mǎi )的限制级小说(🤠)；(🐑)她23岁(suì )参与演出的(🥈)第一部电影，是意(🎆)大利名导演贝托鲁奇的经典情色电(🚹)影(yǐng )《巴(bā )黎(⏩)最后探(🃏)戈》；她25岁时将自己(💘)的第四本(běn )小说《气窗(💍)》，拍成(😯)她的第(🕠)一部电影《爱欲(yù )(😇)解放》，由于内容(róng )描述(shù )一个14岁的(🤖)少女如何(hé )大胆探(tàn )索她的性欲(🚬)，且里(lǐ )头(tóu )充满男(nán )女性器官的(de )特(📧)写镜(jìng )头，在保守(shǒu )的70年代被(📦)法国知名的(👂)《费加罗报》批为(🈹)“对身体、亲密关系的公(gōng )开展示(shì )、玷污(wū )和侮(😓)辱，使女(🏰)性(xìng )(🐋)蒙羞(xiū )”而(🏌)呼吁(😇)禁(jìn )演(🕝)，因此在法(fǎ )国(🔄)被冷(🍄)冻了24年，直到今(🧗)年才得(dé )以(🛰)公开上映。她(tā )(😀)一再(🐖)以作(🧜)品(pǐn )挑(tiāo )(✝)战法国（甚至全世界(💦)）的道(🥩)德尺(chǐ )度(dù )(🦋)，有人批(pī )评(píng )她是“假(jiǎ )艺术之(⏭)名行***之实”，有人赞赏她作(📂)品里的女(nǚ )主(🈳)角“闯进陌生的性爱(🈴)领(lǐng )域，如同导演本人违抗传统(tǒng )(🦇)的(😞)电影(👵)（(🏐)性(🐆)别）界(jiè )线”。可以肯定(dìng )的是：凯特琳(🎴)·布(bù )蕾亚代表某种法国电(diàn )影的(de )先驱，而且她的(🈳)影响效力正在(🆘)持续发酵(jiào )中(🛹)……凯(kǎi )(⚾)特琳·布蕾亚声(shēng )称(chēng )(🔦)受了(le )瑞典电(diàn )影大师伯(bó )格(gé )曼(màn )的《冬(😣)日之光》影响，才决定拍电影。她的(⏲)处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这(zhè )部以第一人称叙事的电(diàn )影(yǐng )相当独特，以直接、不(🍵)矫(🚒)揉造作的态(🐷)度表现(xiàn )性的场景、面(🎷)对性(🍁)的(🐇)问题。它(tā )自由、前(qián )卫与(♟)实验电(diàn )影的格调，与当年(nián )的美国地(dì )下电影极(jí )度相(❎)近。十年(👵)后，她(👽)的电影(yǐng )《少女36》又再度受到大众瞩目，它(tā )不仅(💝)被《纽约时报》誉为(🖇)“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时(🌂)报更形容它是(🆔)“少数对性有如此吸(xī )引人地诚实探(tàn )讨的电影，笔(🏣)触如(rú )此新鲜(xiān )又尖锐(🚥)。”然而(ér )她的作品并非(fēi )企图(✉)藉对性器(㊗)官(🔖)和性行为(wéi )直(zhí )接地(🍛)描绘来挑起观者(🦕)的性欲(yù )，而是对(duì )(🍪)人(rén )们的(de )性态(tài )度(😧)作心理分(fèn )析上和形(xíng )而上的申论。因此她(tā )也正大(🌫)光明地被视为和萨德、西蒙娜·波(bō )(📢)芙娃、波琳(😞)·(👚)雷雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔治(zhì )·巴塔耶、福柯等法国文化(huà )界(🕠)“败(🌹)德”传(chuán )统(🌁)并(🏋)列同侪，并与日(rì )本(🛴)导演大岛渚的(de )《感(gǎn )官世界(jiè )》和贝托(tuō )鲁奇的《巴(🏢)黎最(📖)后探戈》遥相呼应。不仅如(rú )此，她的才华并非只有(yǒu )在非主流的(de )(🎾)情(qíng )色前(qián )卫(wèi )电(diàn )影领域(🏘)受到瞩目。她曾和意大(dà )(🥇)利(lì )国(guó )宝(🛍)级导演费(fèi )里尼共(gòng )(🎟)同编写他(tā )的电影(🀄)《船(chuán )续前(🌿)行》的剧(jù )本(😖)；而她的小(🔦)说(shuō )《警察》也曾被戛纳(nà )金棕榈奖(🐪)导演莫里斯(sī )·皮(🐃)亚拉（拍摄过《在(zài )撒旦的阳(❌)光(🕖)下》）拍为同名电影，并由(🔭)法(fǎ )国数一数(🙄)二的大明星如热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索、桑德琳·(➿)波娜(🛤)尔等人主演。可(kě )见她在艺术界(jiè )、文化界、文学界(jiè )、(💵)以及电(🗞)影界蕴藏的深厚(🎾)影响力。那么，凯特琳·布(bù )蕾亚(🗄)又如何替她电(diàn )影无(wú )(🥃)可避(bì )免(💜)的争议性辩解(😬)？“我(wǒ )(🧑)们活在(zài )一个(gè )(🌕)强(qiáng )迫(pò )接(jiē )受道德的病态社(shè )会，我企图(tú )(🎮)操(cāo )纵影像去刺激观众(🏁)，让他(tā )们(💡)思(🕙)考(🔎)自己为(💋)什么(🏂)会有这些（坐(🗣)立(😫)难安的）社(shè )会的制(😙)式反应(yīng )(🧖)，然(rán )后明白(bái )这些(🔣)恐(🏂)惧和(hé )反感没什(♉)么(me )大不(😝)了。我这样(⏭)说(🎖)是因为我是(👜)第一个被这些主(📩)题和(🦔)影(yǐng )像扰乱的(🍹)人。我是个清教(jiāo )(🖍)徒形的(🍠)人，但(dàn )你必须长大，并克(kè )服(✉)这些不合逻辑的反应(yīng )。”“我们(men )必须改(😼)变美学(😅)的符码，我们可以让(ràng )排(⛴)泄(⚽)物(🔪)和分(🍬)泌物(wù )变的(de )可人而美(🅱)好。道德的反感来自美(🏕)学的(de )秩序，我们(men )必(bì )须挑(tiāo )战(zhàn )（性）器官(guān )让(ràng )我们害怕(🎥)的事实(shí )。而女(nǚ )性的(de )阴(yīn )部正(zhèng )如同宇(yǔ )(🔥)宙中(zhōng )的(de )黑洞。”她(tā )(🚁)的最新电(diàn )影(yǐng )(👭)《罗曼(màn )史》推出后，已(yǐ )经受(📢)到影评人(rén )(🥙)和观众(♊)的肯定，使(shǐ )(🐲)布蕾亚相信观众(zhòng )已(👢)能(⛓)接(jiē )受她的处女(➡)作：“（我的）电影还是(♐)一样，只是(🐂)观(🎊)众进步了。现在我(🥟)们(men )要看看观众会(💯)认(rèn )为它是***片，还是(🎐)超越影(🕰)像(xiàng )、进入影(yǐng )像所激起的情(qíng )感和反省。”
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