剧情简介
◎(🈯)简 介 1976年戛纳(🏽)正(zhèng )(🐌)式竞赛片,想(😘)象力令世人震惊. 帕(pà )维尔.祖拉(lā )契克(🍖),捷克新浪潮电(diàn )影运动(dòng )中的天(tiān )才(cái )导演(🌗),被誉为捷克新浪潮(cháo )电影革(gé )命中真(🛍)正的灵魂,做(zuò )为(wéi )整个东欧电影新生运动中(🎿)最(🎫)独(🥞)特的剧(🍮)作家之一(yī )(🚸),他(tā )创作了好(hǎo )几部(🐖)在捷克东欧电(diàn )影史上(🚣)占(🔩)有重(🌚)要地(dì )(🚨)位(wèi )的影片(🖲). 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于1967年(nián )。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导演(yǎn )Jan Schmidt合作的第二部作品，这两人是(shì )可以(yǐ )代表上世纪(🈺)60年代(dài )捷克电影(yǐng )新浪潮流(🥤)派(🔷)的两位天才(cái )。 在当(🚲)时(shí )的(de )东欧，一些有政治报(bào )(💣)复的电(🌸)影人希望(wàng )通过银(🔲)幕来唤(😳)醒人们对极权(quán )的认知和反抗，但(🤼)囿于体(tǐ )制壁垒难以(🚤)使用现实主(zhǔ )义体(🈺)裁，于是拍出了大量(liàng )科幻、童(tóng )话(🐌)、象征(💛)或(👼)神(shén )秘主义电(diàn )影。Juracek和Schmidt正(zhèng )是(🐣)属于这一阵营。 故(gù )事开始于(🈺)一(yī )场几乎毁掉(diào )全人类的(de )战争之后，山野里出(chū )现由一(yī )个(📸)老妇带领的八(🎆)个年轻姑(🔰)娘，她们一(yī )路跋涉(shè )，寻找食(😓)物(wù )和(hé )或许还(hái )(🔡)活(huó )着的男(nán )人(😛)，希(🥈)望成为“新世界之母”。 当时东西方核储备(bèi )(🕠)竞(💓)争造成的末世恐(🌟)慌是这(zhè )部电影想当然的象征物(🚖)，却(què )不像其它多数末世电影般(🔘)先给出(📻)一(🏈)片荒土和废墟的影(yǐng )像，并将角(🚄)色披上盔甲、戴上面罩，塑(sù )造得(dé )如(👂)机器(🗄)人(rén )一般——(💻)在(🈹)“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地(🖌)一片(piàn )盎然(rán )生机，植(🐁)物(⤴)在疯长(⏸)，到处(🗻)都(dōu )是动物，片中的八位姑(gū )娘个(gè )个也健康丰满、强(🚌)壮(🚩)矫(jiǎo )健。她们就这样生活(🎄)在饱(📘)和(⏭)到几(🔤)乎(hū )溢出来(💽)的自然之中，只是见(📂)不(bú )(🚔)到人，祖(zǔ )先留给她(tā )(🖼)们的是(shì )(📓)枪弹(dàn )、(🥑)炸药(yào )(🤥)和汽油(👋)。 (🥤) 影(📐)片强调她们是因懂(🐆)事前就(jiù )(😓)脱离了社(shè )(🌚)会(🧤)与文明，于是不再具备(🤜)某(mǒu )些被(🚝)公认的“人(🍗)性(xìng )”。片(🎷)中有(yǒu )一(yī )些很残酷的镜(📊)头——动物保护(hù )主义者(zhě )一定(dìng )难以忍(rěn )受—(🎂)—譬(🔦)如像(🐻)一群狼一样把一头奶牛剖开(kāi )、用枪(📼)托(🤭)砸碎一只一直(👆)渴望(wàng )跟随她们的狗的脑袋等等。经历(lì )(🙊)过文明的(de )老妇教会她们怎样使(🚃)用语言(yán )、文(📼)字、杯子(zǐ )和枪，但(dàn )没有办法(fǎ )使她们成为文明(🏒)人，因为她(tā )们失去(qù )了社(🐇)会。 影片后半(bàn )部里他们遇到(dào )了(le )一(📛)个孤(gū )独活在(zài )农场里的老(lǎo )人，从他那(❎)里(lǐ )见识了诸(zhū )多文(wén )明的(🥇)遗(yí )迹，譬如一台再也放不(bú )出(😾)的电视(shì )、(🌭)一张旧报(bào )纸(zhǐ )和一架械动(🌳)留声机(jī )，她们只对(duì )留声(shēng )(☔)机感兴趣——这里(🌂)电影似乎在(🕝)暗(🆔)示(🔣)：音乐与(yǔ )文明之(zhī )(🤤)间(jiān )并非有(🍟)必(🥘)然的联系。 最终(💆)老(lǎo )(📓)妇因病(bìng )去世，姑娘们(men )(🔡)冷漠地(dì )(📴)准(zhǔn )备(bèi )抛下农场(✉)老人离开，并要带走那架动(dòng )留声机(jī )(❇)，老(⏬)人(🤚)豁(🦕)然(😆)明白她们不懂感恩、毫无(wú )人情，他被姑娘们枪杀了。 电影里有太(tài )多的(🌫)象(xiàng )征与隐喻，每(🚳)个人都(💠)可(🕑)以给(gěi )出(chū )(🥛)自(📢)己的解释。另外，其黑(🥝)白(⛑)影(🌪)像细节锐利而构图(tú )绝妙，从远景到人(🥨)物脸部特写的(de )(🕠)镜头切换干净果断、了无痕(hén )迹。无论从(💨)内(nèi )涵还是美学来估(gū )判(pàn )，这都(👀)是部深刻的(🍙)经典之(zhī )作。 其实，上文中提到的那些极权(⏪)下(xià )勇(yǒng )于(🦒)政治(zhì )(🍿)干涉(🏝)的电影(yǐng )人，他们(🐛)中(zhōng )的一些在革命者和(😌)艺(🌪)术(👣)家(jiā )两种角色之间(😼)终(🐌)于晃晕了脑袋。本(🏴)来(lái )(🕜)，他们是不(bú )得不用一(yī )些(💘)象征(zhēng )、意(yì )象、解构的方式(shì )来呈现其主(zhǔ )题，结果(guǒ )主题却被形(xíng )式颠覆了，他们的后期(🐗)作品成(🌔)为(🙆)了干脆的试验影像(xiàng )，尽管依(🌆)旧精妙(miào )，却(♈)已(yǐ )是(shì )空(👂)中楼阁。
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